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《戈多在等誰(shuí)》 我們在湖邊等電梯，看 潮水被余暉緩緩熨平 “該向上？還是向下？” 你又提起那天，被虛無(wú)堵在門(mén)口 聽(tīng)他談起肚中孕相的時(shí)刻 “該笑，還是哭？” 我們日夜應付的虛無(wú)懷孕了 曾將我拒之門(mén)外的虛無(wú)懷孕了 出生那天，堵住我喉嚨的虛無(wú)懷孕了 我們在湖邊等電梯， 等戈多在開(kāi)門(mén)的瞬間 撞上我羞赧的絕望 《被截斷的觀(guān)后感與焦慮的觀(guān)影者——一次對語(yǔ)言編曲的嘗試》 ?在8月，不要問(wèn)我為何將頭突然埋在膝間。 ? （一朵無(wú)從佩戴的花冠—— 如果此刻有人暴露了自己，異化為攝影機） 一、 安哲羅普洛斯《養蜂人》 ?? ??? 我們是舞臺上赤裸的兩團魚(yú)餌。 ??? 我們是養殖欲望的夜間垂釣者。 ??? 我們啊，只有匍匐在心旌的墳場(chǎng)上， 才會(huì )將可憐兮兮的“絕望”緊緊擁抱。 ? ? 二、塔可夫斯基《壓路機與小提琴》 ? 兒時(shí)，連荒謬也閃著(zhù)亮光 我們駕駛著(zhù)自己 那時(shí)，熱血還在爐火中蒸桑拿， 等待洗浴后穿上稚嫩的文字 嘗試走出這間密室。 而現在，我只能手提著(zhù)被燒干的灰燼， 看絕望在磨坊的碾壓中張大了嘴， 盯著(zhù)我，再也發(fā)不出一聲呻吟。 ? 三、安哲羅普洛斯《霧中風(fēng)景》 ? 長(cháng)鏡頭——飽滿(mǎn)而厚實(shí)的粽葉 將感官層層包裹， 喚醒一抹略帶粘稠的安全感： “站在山坡上揮舞雙臂的男人。 飯館拉小提琴被趕走的男人。 雪中昂著(zhù)頭，緩緩定格的人們。 海邊排練的戲團。 水中浮現的巨手雕塑。 大雨中攔車(chē)的烏拉。 幕布內，一場(chǎng)沒(méi)有聲響的強暴。” 當亞歷山大對著(zhù)死馬啜泣—— 我聽(tīng)到了新世紀輕蔑的冷哼 （那是用被污物堵住的鼻孔發(fā)出的聲音）。 可，親愛(ài)的，為何—— 為何非要去尋找霧中的大樹(shù)？ 為何一定要和理想主義、浪漫情懷 這兩位酒鬼宿醉到天明？ 不如立正，不如讓自己成為那棵大樹(shù)！ 無(wú)論是在濃霧中，還是在虛妄里， 請站直，請扶穩自己，別被人群發(fā)現！ 世人皆在鏡頭下逐爾定格，成為一成不變的影像。 而我要拉著(zhù)“沉默”寬厚的手，逃到鏡頭外去 逃到安哲的身邊，悄悄說(shuō)上一句： “嘿，大師，可以讓我導演一會(huì )嘛”。 ? 四、安哲羅普洛斯《鸛鳥(niǎo)踟躇》 ? 沉浸，是與睡意維持平衡 （倘若支撐不住，那將會(huì )是另一個(gè)夢(mèng)？） 以小憩后的失重體驗去侵入 到安哲的鏡頭蓋中 調度出一段抒情式留白： 一截旋律之芽正緩緩纏繞住觀(guān)影者的脖頸 （那是什么聲音，為何會(huì )逐漸生長(cháng)？） 在21世紀，不要問(wèn)我們?yōu)楹味舷?在2021年，不要問(wèn)我們面對著(zhù)什么—— 一處傷口正等待被命名 一面沉思之鏡正等待被擦亮 一個(gè)灰頭土臉的人正等待被清洗 在視角的緩慢推移中，誰(shuí)的話(huà)語(yǔ)將 回響不止？